與此同時，英國歌手Kate Nash通過OnlyFans平臺發(fā)起了一項名為“Butts For Tour Buses”的運動，重新引發(fā)了公眾對音樂產(chǎn)業(yè)藝術(shù)家權(quán)益的關(guān)注。Kate Nash，這位曾獲得全英音樂獎最佳女歌手的藝人，在《音樂周刊》六月刊的報道中，再次公開質(zhì)疑音樂產(chǎn)業(yè)長期忽視藝術(shù)家權(quán)益的現(xiàn)象，并呼吁行業(yè)進行結(jié)構(gòu)性改革。

Kate Nash的困境并非個例。這位在音樂界摸爬滾打近二十年的資深音樂人，在結(jié)束北美和歐洲巡演后，驚訝地發(fā)現(xiàn)自己已瀕臨負(fù)債，尤其是在為新專輯《9 Sad Symphonies》進行宣傳期間。她的事業(yè)起點頗高，2007年憑借獨立流行專輯《Made of Bricks》一舉成名，贏得了商業(yè)與批評界的雙重認(rèn)可。然而，即便擁有如此輝煌的職業(yè)生涯，Kate Nash還是難以逃脫經(jīng)濟上的窘迫。

為了償還巡演產(chǎn)生的債務(wù)，Kate Nash做出了加入OnlyFans的決定。她不僅上傳腳部照片，還嘗試了包含色情喜劇元素的食物視頻和性感臀部照片，這一系列內(nèi)容被戲稱為“拿屁股換巡演大巴”。盡管這一舉動在社交平臺上引發(fā)了爭議，但Kate Nash認(rèn)為，通過這種方式，她不僅能在六天內(nèi)還清所有債務(wù)，還能為巡演籌集資金。她強調(diào)，女性掌控并界定自己的身體與界限，是一種自我主權(quán)的體現(xiàn)。

Kate Nash的抗議行動并非孤例。嘻哈大佬Snoop Dogg也曾公開批評Spotify，透露自己在該平臺獲得10億次播放量，但收益卻不到45,000美元。英國經(jīng)典黑金屬樂隊Cradle of Filth的主唱Dani Filth同樣表達了對Spotify的不滿，認(rèn)為該平臺將音樂行業(yè)變成了一個無利可圖的產(chǎn)業(yè)。這些案例揭示了流媒體版稅低廉以及流媒體與唱片公司之間復(fù)雜分賬體系的問題。

不僅如此，藝術(shù)家們還需在社交媒體平臺上保持高頻活躍度，以維系公眾關(guān)注和提升商業(yè)價值。美國民謠歌手Lizzie No雖然憑借專輯《Halfsies》獲得了《Rolling Stone》的好評，但經(jīng)濟壓力依然沉重。她不得不連續(xù)十個月半進行巡演，卻依然難以支付開銷。

音樂產(chǎn)業(yè)面臨的問題并非孤立存在。好萊塢在2023年也爆發(fā)了63年來首次全行業(yè)罷工，演員們抗議流媒體興起導(dǎo)致的收入侵蝕。相比之下，音樂行業(yè)缺乏類似的工會支持和集體力量，藝術(shù)家們難以統(tǒng)一聲音，爭取公平待遇。

Kate Nash等藝術(shù)家的困境，揭示了整個內(nèi)容創(chuàng)造體系的崩壞。流媒體微薄版稅與巡演高昂成本，在唱片公司、平臺等行業(yè)鏈條的失衡中，共同壓垮了創(chuàng)作者的經(jīng)濟基底。希望隨著《音樂家生計工資法案》等政策的增多，能夠推動音樂行業(yè)分配機制的變革，確保藝術(shù)家在透明健康的環(huán)境中進行創(chuàng)作，并獲得應(yīng)有的回報。