在快節(jié)奏的短劇世界中，那些曾經(jīng)主宰屏幕的演員們，正悄然開啟一場身份變革的風(fēng)潮。

近期，短劇界迎來了一股新鮮潮流：眾多頂級短劇演員紛紛跨出舒適區(qū)，探索多元化的新身份。例如，在熱門綜藝《無限超越班》的錄制現(xiàn)場，觀眾驚喜地發(fā)現(xiàn)短劇界的明星柯淳與何健麒的身影，后者更是在節(jié)目中大膽選擇了“絕不帶偶像包袱”的標(biāo)簽，以非偶像的姿態(tài)展現(xiàn)真我。

同樣，短劇界的佼佼者王格格，也以特邀主持人的身份亮相某廣告巨頭的短劇行業(yè)盛會，展現(xiàn)了其跨界主持的風(fēng)采。何健麒、馬小宇、申浩男、趙柯淳四位短劇明星還攜手登上《時(shí)裝男士》愛上短劇特別專刊，拍攝了一組彰顯時(shí)尚態(tài)度的大片。

從綜藝嘉賓到節(jié)目主持人，再到時(shí)尚雜志的封面人物，這些短劇演員們正以前所未有的姿態(tài)，拓寬著自己的演藝道路。他們的這一舉動，不僅彰顯了個人追求多元化的決心，也反映了短劇行業(yè)內(nèi)部正在發(fā)生的深刻變化。

在不久前舉辦的微短劇盛典上，“短劇一哥”孫樾表達(dá)了對未來角色的多樣期待，希望能在不同類型的作品中展現(xiàn)自己的演技；而短劇演員左一則直言渴望出演電視劇，通過與優(yōu)秀演員的合作來提升自我。這股“出走”浪潮不僅限于演員，幕后工作者同樣在尋求更廣闊的發(fā)展空間，如導(dǎo)演彭繼磊和制片人王基遠(yuǎn)受邀加盟畢志飛導(dǎo)演的新作。

探究短劇人“出走”背后的原因，不難發(fā)現(xiàn)，這既是對“短劇”標(biāo)簽的掙脫，也是對行業(yè)現(xiàn)狀的理性回應(yīng)。由于短劇行業(yè)興起時(shí)間較短，其作品質(zhì)量參差不齊，導(dǎo)致短劇及短劇演員在影視圈中處于相對邊緣的位置。對于演員而言，無論其在短劇領(lǐng)域取得多大的成就，都難以擺脫這一身份標(biāo)簽，難以讓觀眾記住其真實(shí)姓名。

短劇行業(yè)的盈利模式也面臨著嚴(yán)峻挑戰(zhàn)。高昂的投流費(fèi)用使得行業(yè)利潤大幅攤薄，且主要集中在廣告投流平臺，導(dǎo)致制作方往往在為廣告平臺“打工”。這種模式下，許多短劇演員，尤其是那些未簽約大公司或簽約小工作室的演員，面臨著越來越大的生存壓力。他們渴望通過跨界合作，獲得更多曝光機(jī)會，進(jìn)而簽約大公司，為自己的演藝事業(yè)增添保障。

更為深層次的原因在于，短劇行業(yè)的“圈層化”現(xiàn)象日益嚴(yán)重。過于依賴投流的商業(yè)模式導(dǎo)致短劇的傳播范圍受限，往往只能在特定圈內(nèi)流傳，難以觸及更廣泛的觀眾群體。因此，無論是短劇還是短劇演員，都渴望打破這一圈層，進(jìn)入更大的市場，獲得更廣泛的認(rèn)可。

值得注意的是，在短劇人紛紛“出走”的同時(shí)，也有一批傳統(tǒng)影視從業(yè)者積極入局短劇領(lǐng)域。如周星馳與抖音合作推出的“九五二七劇場”，以及李若彤、舒暢等演員主演的短劇作品，都展現(xiàn)了傳統(tǒng)影視人對短劇市場的濃厚興趣。這一現(xiàn)象背后，既有對傳統(tǒng)影視內(nèi)容創(chuàng)新的追求，也有對短劇市場潛力的認(rèn)可。