在短劇市場(chǎng)日益同質(zhì)化和內(nèi)卷化的今天，各大內(nèi)容創(chuàng)作者正積極尋找差異化的道路。然而，一個(gè)令人驚訝的現(xiàn)象是，懸疑題材，這一在長(zhǎng)劇、電影和網(wǎng)文領(lǐng)域備受青睞的類型，在短劇領(lǐng)域卻顯得異常稀缺。

根據(jù)DataEye研究院發(fā)布的《2024年微短劇行業(yè)白皮書》，2024年共有4.46萬部微短劇參與投流，其中新劇占比超過3.64萬部。然而，在這龐大的數(shù)量中，被標(biāo)記為“懸疑”題材的短劇僅有291部，僅占新劇總數(shù)的0.7%。另一主流短劇APP“紅果短劇”上的數(shù)據(jù)顯示，懸疑推理類短劇更是稀少，僅有35部，占比不超過0.23%。

這一數(shù)據(jù)令人驚訝，因?yàn)閼乙深}材在長(zhǎng)劇市場(chǎng)中一直是主流之一。根據(jù)燈塔專業(yè)版的《2024年劇集市場(chǎng)報(bào)告》，懸疑類劇集在2024年的播放量占比超過總量的30%，與愛情和古裝題材并駕齊驅(qū)。

懸疑題材在長(zhǎng)劇中的成功，主要得益于其內(nèi)容的獨(dú)特性和特殊性，不容易讓觀眾產(chǎn)生觀看疲勞，且受眾廣泛，不局限于特定性別或年齡段。然而，在短劇領(lǐng)域，懸疑題材卻面臨諸多挑戰(zhàn)。

首先，懸疑劇本的創(chuàng)作難度遠(yuǎn)高于其他題材。懸念的構(gòu)建、邏輯的嚴(yán)謹(jǐn)性和細(xì)節(jié)的雕琢都是懸疑劇本成功的關(guān)鍵，這對(duì)編劇的能力和水平提出了極高要求。其次，短劇早期的IAP模式過于注重ROI，導(dǎo)致內(nèi)容創(chuàng)作聚焦于引導(dǎo)觀眾付費(fèi)，而非提升內(nèi)容質(zhì)量，這與懸疑題材“循序漸進(jìn)”的創(chuàng)作思路相悖。最后，懸疑題材短劇的整體數(shù)據(jù)和回報(bào)率偏低，缺乏爆款作品，難以吸引更多創(chuàng)作者投入。

然而，隨著IAA模式的興起，懸疑題材短劇迎來了轉(zhuǎn)機(jī)。IAA模式注重完播率，而非單一的ROI，這促使創(chuàng)作者更加注重內(nèi)容的深度和觀眾粘性。懸疑題材通過懸念持續(xù)吸引觀眾注意力，提升完播率，其優(yōu)勢(shì)得以充分發(fā)揮。

在這一背景下，各大平臺(tái)和制作方開始積極布局懸疑題材短劇。愛奇藝、優(yōu)酷、騰訊和芒果TV等四大平臺(tái)憑借其在長(zhǎng)劇領(lǐng)域的懸疑題材積累，成為短劇市場(chǎng)的領(lǐng)頭羊。愛奇藝早在2018年就推出了“奇懸疑劇場(chǎng)”，隨后升級(jí)為“迷霧劇場(chǎng)”，推出了多部廣受好評(píng)的懸疑短劇。優(yōu)酷則推出了“懸疑劇場(chǎng)”和“白夜劇場(chǎng)”，騰訊則推出了“X劇場(chǎng)”，均聚焦于懸疑題材。

為了獲取優(yōu)質(zhì)的懸疑IP，制作方可以通過多種渠道，包括傳統(tǒng)網(wǎng)文平臺(tái)、垂類雜志、劇本殺IP和非虛構(gòu)故事等。這些渠道為懸疑短劇的創(chuàng)作提供了豐富的素材和靈感。

在懸疑題材短劇的創(chuàng)作中，犯罪懸疑、古裝懸疑和高概念懸疑是三個(gè)最容易被市場(chǎng)接受的細(xì)分領(lǐng)域。犯罪懸疑聚焦犯罪過程和正義斗爭(zhēng)，古裝懸疑則結(jié)合古代社會(huì)背景和文化風(fēng)俗，高概念懸疑則融合了奇幻、科幻或超自然元素，為觀眾帶來新穎獨(dú)特的觀影體驗(yàn)。

隨著短劇市場(chǎng)的不斷發(fā)展，懸疑題材有望成為下一個(gè)爆款誕生的領(lǐng)域。各大平臺(tái)和制作方正積極布局，通過優(yōu)質(zhì)的內(nèi)容和創(chuàng)新的敘事方式，吸引更多觀眾關(guān)注懸疑短劇，推動(dòng)短劇市場(chǎng)向更加多元和高質(zhì)量的方向發(fā)展。