近期，長劇集市場迎來了一部備受矚目的作品——《藏海傳》，該劇的火爆程度為亟需爆款提振的市場帶來了希望之光。

自官宣以來，《藏海傳》便憑借其強(qiáng)大的制作團(tuán)隊(duì)——包括知名導(dǎo)演鄭曉龍、原著作者南派三叔以及主演肖戰(zhàn)的龐大粉絲群體，迅速吸引了廣泛關(guān)注。開播后，該劇不負(fù)眾望，迅速登上社交平臺(tái)熱搜榜首，并屢次刷新優(yōu)酷站內(nèi)的熱度紀(jì)錄，為初夏的長劇集市場掀起了一股熱潮。

《藏海傳》的成功不僅體現(xiàn)在收視率和熱度上，更在于它為男頻劇市場帶來了新的曙光。在沉寂幾年后，男頻劇今年似乎迎來了真正的“大年”，無論是作品數(shù)量還是陣容層面，都呈現(xiàn)出前所未有的繁榮景象。

在作品數(shù)量上，今年除了《藏海傳》外，還有《凡人修仙傳》《赴山?！贰端堃鳌返榷嗖磕蓄l劇待播，數(shù)量遠(yuǎn)超過去幾年的總和。這些待播作品同樣擁有強(qiáng)大的IP基礎(chǔ)和頂流主演，如《凡人修仙傳》《赴山?！返?，都未播先熱，頻繁登上熱搜，引發(fā)了觀眾的高度期待。

從題材來看，今年的男頻劇涵蓋了武俠、權(quán)謀、修仙、懸疑、歷史等多種類型，故事架構(gòu)也從單一的“升級(jí)打怪”向復(fù)合型敘事轉(zhuǎn)變。如《赴山?！啡谌肓舜O(shè)定，《水龍吟》強(qiáng)化了懸疑線，《藏海傳》則探索了權(quán)謀劇的年輕化表達(dá)，這些創(chuàng)新為男頻劇注入了新的活力。

在制作上，今年的頭部男頻項(xiàng)目都強(qiáng)調(diào)“電影級(jí)制作”，如《藏海傳》啟用了電影《懸崖之上》的美術(shù)團(tuán)隊(duì)，《水龍吟》則采用了與《長月燼明》同款的特效班底。在降本增效的影視大環(huán)境下，男頻劇成為了少數(shù)仍在拼制作、拼投資、拼質(zhì)感的賽道，讓觀眾重新找回了久違的大劇爽感。

男頻劇作為以男性受眾為主的影視劇類型，其發(fā)展歷程并非一帆風(fēng)順。盡管早期男頻IP在網(wǎng)文圈相對成熟且商業(yè)化較早，但隨著影視劇市場的繁榮，男頻劇很快陷入了創(chuàng)作困境，同質(zhì)化嚴(yán)重且難以平衡男女觀眾的口味。不過，盡管面臨諸多挑戰(zhàn)，男頻劇依然是長劇集市場不可或缺的題材之一。

今年，男頻劇之所以能夠?qū)崿F(xiàn)卷土重來、集中爆發(fā)，一方面得益于行業(yè)幾年的沉淀與復(fù)盤，另一方面也與男性觀眾對適合自身劇集的需求增長有關(guān)。隨著懸疑劇、現(xiàn)實(shí)劇、科幻劇等題材連出爆款，男性觀眾正重新回到小熒幕前。男頻劇不僅有助于增強(qiáng)用戶粘性，還能在費(fèi)用用戶增長接近天花板的當(dāng)下，為平臺(tái)拓展出難得的新增量。

然而，男頻劇要想打破“容易撲街”的魔咒并實(shí)現(xiàn)突圍，還需在兩個(gè)方面下功夫。一方面，要規(guī)避過去的雷區(qū)和槽點(diǎn)，如過于符號(hào)化和臉譜化的設(shè)定等；另一方面，要從近兩年成功的劇集身上汲取經(jīng)驗(yàn)，提煉共性的創(chuàng)作規(guī)律和市場口味?！顿樞觥泛汀恫睾鳌纷鳛橐慌f一新兩部作品，無疑是值得拆解和學(xué)習(xí)的典范。

《贅婿》通過喜劇風(fēng)格的包裝，巧妙避開了男頻改編劇常見的槽點(diǎn)，讓男女觀眾都對其產(chǎn)生了濃厚的興趣。而《藏海傳》則以其反套路的主角設(shè)定和扎實(shí)的劇情贏得了觀眾的認(rèn)可。肖戰(zhàn)飾演的主角藏海不再是傳統(tǒng)男頻劇中一路開掛升級(jí)的形象，他身上的矛盾感和共情基礎(chǔ)相當(dāng)扎實(shí)。該劇不僅滿足了觀眾對“燒腦爽劇”的需求，還通過加入女性角色和情感線，避免了傳統(tǒng)男頻劇的弊端。