隨著科技的飛速發(fā)展，人工智能（AI）在影視制作領(lǐng)域的應(yīng)用已不再稀奇。從短片到長(zhǎng)片，從動(dòng)畫到真人電影，AI正逐步改變著影視生產(chǎn)的面貌。
近年來(lái)，多家影視公司和流媒體平臺(tái)紛紛嘗試將AI融入影視作品。Netflix在2023年推出的AIGC動(dòng)畫短片《犬與少年》就是一個(gè)典型例子。國(guó)內(nèi)方面，芒果TV的旅行綜藝《我們仨》也啟用了AI導(dǎo)演，負(fù)責(zé)旁白、串場(chǎng)和行程策劃。這些嘗試不僅讓觀眾看到了AI在影視制作中的潛力，也為行業(yè)帶來(lái)了新的可能性。
然而，盡管AI在影視制作中的應(yīng)用日益廣泛，但制作一部完全符合院線上映標(biāo)準(zhǔn)的長(zhǎng)片仍然是一項(xiàng)巨大挑戰(zhàn)。大部分AI制作的影片時(shí)長(zhǎng)都在10分鐘以內(nèi)，且沒(méi)有復(fù)雜劇情和過(guò)多角色。直到最近，一部名為《海上女王鄭一嫂》的70分鐘長(zhǎng)片在新加坡上映，才打破了這一局面。
《海上女王鄭一嫂》以傳奇女海盜“鄭一嫂”為原型，講述了她在男性主導(dǎo)的海盜世界中逐步崛起的故事。這部電影不僅擁有完整的故事情節(jié)和流暢的畫面，還成功打破了AI制作內(nèi)容在時(shí)長(zhǎng)上的限制。一位現(xiàn)場(chǎng)觀眾表示：“沒(méi)想到AI能完整地表達(dá)一個(gè)這么長(zhǎng)的故事，而且看到了故事的明線和暗線。”
然而，制作這樣一部長(zhǎng)片并非易事。AI在制作過(guò)程中面臨著諸多挑戰(zhàn)，如劇本體量大、故事線復(fù)雜、角色眾多等。這些問(wèn)題對(duì)AI的內(nèi)容處理能力提出了極高要求。場(chǎng)面調(diào)度復(fù)雜、鏡頭視角多樣也給AI帶來(lái)了不小的困擾。很多時(shí)候，AI生成的鏡頭千篇一律，難以完全表達(dá)導(dǎo)演的創(chuàng)作想法。
《海上女王鄭一嫂》的制作方FizzDragon創(chuàng)始人陳卓在接受采訪時(shí)表示，他們?cè)谥谱鬟^(guò)程中遇到了不少困難。尤其是在處理長(zhǎng)對(duì)白、長(zhǎng)鏡頭時(shí)，AI的缺陷尤為明顯。為了解決這個(gè)問(wèn)題，他們不得不根據(jù)導(dǎo)演的要求添加分鏡頭，以豐富整個(gè)場(chǎng)面。不同人物的“撞臉”問(wèn)題和同一人物的“變臉”問(wèn)題也給制作團(tuán)隊(duì)帶來(lái)了不小的挑戰(zhàn)。
盡管面臨諸多挑戰(zhàn)，但陳卓和她的團(tuán)隊(duì)仍然堅(jiān)持使用AI全流程制作這部電影。他們相信，通過(guò)技術(shù)和創(chuàng)作的結(jié)合，可以打造出一部獨(dú)特的傳奇女性故事。在影片上映后，觀眾的反響也證明了他們的努力是值得的。
AI在制作過(guò)程中的作用并非完全取代人類，而是與人類創(chuàng)作者相互配合、共同創(chuàng)作。在《海上女王鄭一嫂》的拍攝中，人類創(chuàng)作者在劇本創(chuàng)作、分鏡頭劇本處理和后期剪輯等環(huán)節(jié)仍然發(fā)揮著主導(dǎo)作用。AI則主要負(fù)責(zé)生成畫面、處理特效等重復(fù)性、基礎(chǔ)性工作。
這種人與AI的合作模式不僅提高了制作效率，還降低了制作成本。AI的靈活性使得制作團(tuán)隊(duì)無(wú)需考慮天氣、演員檔期和表演狀態(tài)等不可控因素，從而節(jié)省了大量時(shí)間和資源。AI還為新入行的創(chuàng)作者和團(tuán)隊(duì)提供了一條實(shí)現(xiàn)抱負(fù)的快捷路徑。
隨著AI技術(shù)的不斷發(fā)展，越來(lái)越多的影視公司和創(chuàng)作者開始嘗試將AI融入影視作品。從國(guó)內(nèi)外大片到獨(dú)立電影，AI的應(yīng)用越來(lái)越廣泛。這些嘗試不僅讓觀眾看到了AI在影視制作中的潛力，也為行業(yè)帶來(lái)了新的機(jī)遇和挑戰(zhàn)。
然而，AI的應(yīng)用也引發(fā)了一些爭(zhēng)議。一些人擔(dān)心AI會(huì)取代人類創(chuàng)作者的地位，導(dǎo)致影視作品失去人性化和獨(dú)特性。但陳卓認(rèn)為，這種擔(dān)心是多余的。她表示，AI和人類創(chuàng)作者應(yīng)該相互補(bǔ)充、共同創(chuàng)作，而不是相互替代。在創(chuàng)作過(guò)程中，人類創(chuàng)作者應(yīng)該把控內(nèi)容質(zhì)量，而AI則應(yīng)該為制作增速提效。
除了FizzDragon之外，越來(lái)越多的公司和工作室也開始涉足AIGC+影視文化領(lǐng)域。他們不僅在內(nèi)容上進(jìn)行了廣泛涉獵，還在技術(shù)培訓(xùn)、商業(yè)化解決方案等方面進(jìn)行了布局。這些努力不僅推動(dòng)了AI在影視制作中的應(yīng)用，也為行業(yè)帶來(lái)了新的增長(zhǎng)點(diǎn)。
總的來(lái)說(shuō)，AI在影視制作中的應(yīng)用雖然面臨著諸多挑戰(zhàn)和爭(zhēng)議，但其潛力和前景仍然不可小覷。隨著技術(shù)的不斷發(fā)展和人類創(chuàng)作者的不斷探索，AI必將在影視制作領(lǐng)域發(fā)揮越來(lái)越重要的作用。
