隨著DeepSeek這一革命性AI技術(shù)的橫空出世，各行各業(yè)迎來(lái)了前所未有的變革浪潮，文娛產(chǎn)業(yè)亦不例外。尤其是編劇領(lǐng)域，正經(jīng)歷著一場(chǎng)由AI技術(shù)引發(fā)的深刻震動(dòng)。

今年以來(lái)，社交媒體平臺(tái)上涌現(xiàn)出大量由非專業(yè)編劇背景的網(wǎng)友利用DeepSeek創(chuàng)作的劇本作品，這些作品的專業(yè)程度令人咋舌，也讓傳統(tǒng)編劇行業(yè)陷入了廣泛討論。網(wǎng)絡(luò)上，“編劇飯碗不?！薄ⅰ癆I將顛覆編劇行業(yè)”等言論此起彼伏，編劇們感受到了前所未有的職業(yè)危機(jī)。

然而，DeepSeek的出現(xiàn)真的意味著編劇職業(yè)的終結(jié)嗎？編劇們?cè)撊绾螒?yīng)對(duì)這場(chǎng)技術(shù)挑戰(zhàn)？人機(jī)協(xié)作是否會(huì)成為文娛行業(yè)的新常態(tài)？為了解答這些問(wèn)題，我們采訪了資深職業(yè)編劇唐方園女士，她對(duì)AI技術(shù)的應(yīng)用有著深刻的理解和豐富的實(shí)踐經(jīng)驗(yàn)。

在全球范圍內(nèi)，AI對(duì)編劇行業(yè)的沖擊已成為熱議話題。在DeepSeek問(wèn)世后，其在劇本創(chuàng)作上的表現(xiàn)震驚了無(wú)數(shù)網(wǎng)友和資深編劇。在社交媒體上，網(wǎng)友們紛紛曬出自己利用DeepSeek創(chuàng)作的劇本，其專業(yè)程度令人嘆為觀止。更有網(wǎng)友直言，編劇行業(yè)的基礎(chǔ)崗位或?qū)⒑芸毂籄I取代。

事實(shí)上，中國(guó)編劇開(kāi)始警覺(jué)AI威脅之時(shí)，好萊塢編劇們?cè)缫巡扇⌒袆?dòng)。2023年，美國(guó)編劇工會(huì)長(zhǎng)達(dá)148天的罷工，其中一個(gè)核心議題便是限制AI在劇本創(chuàng)作中的使用。編劇們要求制片公司不得利用AI工具生成劇本內(nèi)容，以確保編劇的原創(chuàng)性工作不被AI取代。經(jīng)過(guò)長(zhǎng)時(shí)間談判，美國(guó)編劇工會(huì)與電影和電視制片人聯(lián)盟最終達(dá)成協(xié)議，明確規(guī)定AI不能編寫(xiě)或重寫(xiě)劇本。

面對(duì)AI技術(shù)的沖擊，唐方園女士展現(xiàn)出開(kāi)放和積極的態(tài)度。她不僅主動(dòng)學(xué)習(xí)和使用AI技術(shù)，還在與AI的人機(jī)協(xié)作中總結(jié)出了一套方法論。唐方園認(rèn)為，編劇工作可以分為快餐產(chǎn)品和作者作品兩類。在AI時(shí)代，快餐產(chǎn)品類編劇很容易被AI取代，因?yàn)檫@類產(chǎn)品往往缺乏新的思想內(nèi)涵和獨(dú)特情感表達(dá)。而創(chuàng)作型編劇則不同，他們的角色本質(zhì)不會(huì)因?yàn)锳I的到來(lái)而改變，因?yàn)閯?chuàng)作本質(zhì)上是探索新的價(jià)值觀和情感模式。

唐方園指出，AI雖然能夠整合、分析和運(yùn)用邏輯進(jìn)行辯證，但它無(wú)法形成新的思想。例如，如果AI的數(shù)據(jù)庫(kù)中沒(méi)有存在主義的哲學(xué)觀，它就無(wú)法創(chuàng)作出有關(guān)存在主義的作品。AI也無(wú)法像人類一樣體驗(yàn)真實(shí)的情緒。雖然未來(lái)AI可能會(huì)模擬一些情感，但那只是模擬而已，無(wú)法替代人類真實(shí)的情感體驗(yàn)。

在唐方園看來(lái)，AI在編劇工作中的價(jià)值在于提高工作效率和輔助創(chuàng)作。例如，在創(chuàng)作科幻題材或?qū)I(yè)性要求較高的劇本時(shí)，AI可以節(jié)省大量學(xué)習(xí)時(shí)間和避免專業(yè)性錯(cuò)誤。然而，AI也有其局限性，尤其是在劇本的結(jié)構(gòu)和內(nèi)涵方面。這兩個(gè)難點(diǎn)之所以難，是因?yàn)樗鼈兙哂袆?chuàng)新空間。如果交給AI，就等于放棄了創(chuàng)新。

唐方園嘗試過(guò)多款A(yù)I大模型進(jìn)行輔助創(chuàng)作，但她始終堅(jiān)持不依賴AI完成整體創(chuàng)作。她認(rèn)為，創(chuàng)意激發(fā)、結(jié)構(gòu)搭建、細(xì)節(jié)完善等是AI可以輔助的方面，但整體創(chuàng)作仍需要人類編劇來(lái)完成。她強(qiáng)調(diào)，作為一個(gè)情感豐富的人類，她對(duì)甲方的揣摩更為精準(zhǔn)，因此她創(chuàng)作出來(lái)的劇本更符合甲方的需求。

在人機(jī)協(xié)作的新范式下，天賦型編劇與AI聯(lián)手創(chuàng)作出了令人矚目的作品。例如，《黑鏡》第六季中的“Joan is Awful”一集，編劇查理·布魯克利用AI工具生成了多個(gè)沖突模型，直接催生了劇中的核心矛盾。同樣，《西部世界》第四季也展示了復(fù)雜的人機(jī)協(xié)同案例，AI不僅生成了視覺(jué)隱喻，還推演出了循環(huán)模型，最終形成了顛覆性的世界觀。

唐方園認(rèn)為，當(dāng)下的AI技術(shù)之于編劇，就像當(dāng)年計(jì)算機(jī)之于NASA，是一個(gè)非常好用的工具。她鼓勵(lì)編劇們嘗試去駕馭和結(jié)合AI技術(shù)，形成人機(jī)共體。在采訪的最后，當(dāng)被問(wèn)及人類編劇與AI相比有什么不可替代性時(shí)，唐方園思考片刻后回答：“當(dāng)AI能寫(xiě)出完美結(jié)構(gòu)時(shí)，毛邊感反而成了我們新的稀缺資源?！?/p>