隨著新春佳節(jié)的到來，短劇市場呈現(xiàn)出一派繁榮景象。多部備受矚目的IP短劇紛紛上線，其中包括《以愛之名》、《朝陽初升》、《變相游戲》、《太陽墜落之時》以及《大沖運》等作品。尤為引人注目的是，經(jīng)典瓊瑤IP《還珠格格》也將以短劇形式重新演繹，定名為《還珠》。業(yè)內(nèi)人士普遍預(yù)測，隨著短劇市場逐漸邁向精品化，2025年或?qū)⒁娮CIP精品短劇的崛起，一系列頭部短劇有望脫穎而出。

近期，DataEye短劇觀察有幸采訪到《大沖運》的總制片人樂夢夏及導(dǎo)演洪暉。《大沖運》作為知名作家馬伯庸作品《龍與地下鐵》的同名番外短劇，巧妙融合了IP改編與AI技術(shù)，呈現(xiàn)出一部兼具科幻與喜劇元素的短劇。令人驚訝的是，該劇從籌備至拍攝完成僅耗時不到兩個月。那么，這個團(tuán)隊究竟是如何做到的呢？

導(dǎo)演洪暉透露，團(tuán)隊在創(chuàng)作過程中充分利用了AI技術(shù)，特別是在美術(shù)場景、道具設(shè)計、分鏡以及特效設(shè)計等關(guān)鍵環(huán)節(jié)。這一技術(shù)的應(yīng)用不僅大幅縮短了拍攝周期，還顯著減少了后期特效制作的時間。樂夢夏則強調(diào)，優(yōu)質(zhì)IP是創(chuàng)作者和平臺競相追逐的寶貴資源。然而，IP改編的難度在于如何在緊湊的篇幅和節(jié)奏中保留原著的核心情節(jié)和人物特性，同時注入新意，以避免觀眾產(chǎn)生審美疲勞。

談及短劇行業(yè)的未來趨勢，樂夢夏認(rèn)為，劇本始終是短劇的核心競爭力，是吸引并保持觀眾注意力的關(guān)鍵。她預(yù)計短劇內(nèi)容將向精品化、差異化和多元化方向發(fā)展，商業(yè)模式也將愈發(fā)多元和創(chuàng)新。長劇短劇化、短劇長劇化的雙向趨勢，是影視行業(yè)在觀眾偏好、市場需求和創(chuàng)作理念變化下的必然結(jié)果。

在談到《大沖運》的創(chuàng)作歷程時，樂夢夏表示，選擇這一IP進(jìn)行改編，是因為原小說的核心設(shè)定和立意非常吸引人，用科幻元素講述傳統(tǒng)春節(jié)歸鄉(xiāng)故事，既新穎又能觸及觀眾的情感痛點。團(tuán)隊希望在保留原著內(nèi)核的基礎(chǔ)上，進(jìn)行更接地氣的改編，讓更多人通過這部劇感受到春節(jié)的溫馨與喜慶，以及背后蘊含的文化價值。

盡管科幻題材在短劇中仍屬小眾，但樂夢夏認(rèn)為，科幻元素與喜劇的結(jié)合，為觀眾帶來了耳目一新的體驗。她坦言，現(xiàn)階段的主要挑戰(zhàn)在于，盡管AI技術(shù)降低了部分制作成本，但科幻題材對特效和場景的精細(xì)度要求極高，加之優(yōu)質(zhì)科幻IP稀缺，高投入與回報的不確定性增加了制作方的風(fēng)險。因此，講好故事，讓技術(shù)呈現(xiàn)與內(nèi)容表達(dá)相平衡，是科幻短劇破圈的關(guān)鍵。

樂夢夏還分享了IP改編短劇所面臨的挑戰(zhàn)與機遇。她指出，IP改編能夠減少從無到有創(chuàng)作劇本的風(fēng)險，提高內(nèi)容質(zhì)量和吸引力，同時快速定位和吸引目標(biāo)觀眾。然而，過度依賴IP改編可能導(dǎo)致原創(chuàng)劇本減少，內(nèi)容同質(zhì)化，削弱行業(yè)的長期創(chuàng)作力。因此，創(chuàng)作者需要在保留IP魅力的同時，進(jìn)行內(nèi)容創(chuàng)新，避免觀眾審美疲勞。

在談到《大沖運》的制作過程時，樂夢夏透露，該劇在劇本階段耗時25天，拍攝僅用7天。時間短、任務(wù)重，每一步都容不得試錯。最大的挑戰(zhàn)在于，在有限的資源和時間下，虛擬拍攝所需的8個資產(chǎn)制作非常困難，需要所有部門的緊密配合。團(tuán)隊采取階段性成果及時溝通的方式，避免在拍攝過程中再解決問題。

導(dǎo)演洪暉進(jìn)一步補充，AI技術(shù)在整個制作過程中發(fā)揮了重要作用，特別是在美術(shù)場景、道具設(shè)計、分鏡以及特效設(shè)計等關(guān)鍵環(huán)節(jié)。使用AI技術(shù)后，團(tuán)隊能夠迅速產(chǎn)出一系列完成度極高的場景圖、特殊道具圖以及分鏡圖，降低了各部門間的溝通成本。虛擬拍攝技術(shù)的應(yīng)用使得多樣環(huán)境的切換變得簡單高效，特別是在涉及火星、月球等非常規(guī)場景時，大幅縮短了拍攝時間，減少了后期特效制作時間。

在選角方面，樂夢夏表示，短劇選角主要從受眾角度出發(fā)，以角色貼合、能最大程度還原劇情、甚至為內(nèi)容加分者為先。此次《大沖運》邀請了喜劇界、短劇界、長劇界等不同領(lǐng)域的優(yōu)秀演員，旨在融合不同類型演員的優(yōu)勢，打破類型化表演套路，打造一部既有喜劇色彩，又能在劇情表演上兼具深度的作品。

對于大量傳統(tǒng)影視公司和影視明星試水微短劇的現(xiàn)象，樂夢夏認(rèn)為，這反映了微短劇行業(yè)的快速發(fā)展和巨大市場潛力。傳統(tǒng)影視公司和優(yōu)質(zhì)明星的加入，帶來了題材內(nèi)容的創(chuàng)新升級和整體制作水準(zhǔn)的提升。同時，也為藝人提供了新的曝光機會，為長劇輸送新人。然而，影視公司和明星藝人也需要適應(yīng)新的創(chuàng)作模式和市場規(guī)則，才能在微短劇行業(yè)中站穩(wěn)腳跟。

在談到行業(yè)趨勢時，樂夢夏指出，長劇短劇化、短劇長劇化的雙向趨勢是影視行業(yè)在觀眾偏好、市場需求和創(chuàng)作理念變化下的必然結(jié)果。長劇需要適應(yīng)快節(jié)奏生活方式下的用戶觀影習(xí)慣，借鑒短劇的敘事節(jié)奏和前置情緒點等創(chuàng)作理念。而短劇則需要借鑒長劇的經(jīng)驗和優(yōu)勢，提升自身的制作水平，嘗試更復(fù)雜的題材和更深入的故事線。

樂夢夏還分享了她對精品短劇的看法。她認(rèn)為，精品短劇并不一定在所有方面都做到完美，但必須在內(nèi)容質(zhì)量、制作水準(zhǔn)、敘事節(jié)奏、角色塑造、演員表演等關(guān)鍵維度上表現(xiàn)出色。精品短劇的核心在于“精”，即在有限的篇幅內(nèi)，通過高質(zhì)量的內(nèi)容和制作，用極致類型化表達(dá)實現(xiàn)普世價值傳遞。

面對短劇行業(yè)內(nèi)卷的現(xiàn)狀，樂夢夏認(rèn)為，劇本仍舊是短劇的核心競爭力。觀眾對內(nèi)容品質(zhì)的要求越來越高，精品化成為必然趨勢。在劇本上投入更多精力和資金進(jìn)行打磨，能夠有效節(jié)省時間和資金成本。她還提到了未來值得嘗試的新穎題材，如歷史人文、傳統(tǒng)文化非遺、文旅融合等，以及經(jīng)典文化IP的衍生或創(chuàng)新改編。

最后，樂夢夏對短劇行業(yè)的未來充滿了期待。她認(rèn)為，“微短劇+”的模式中可能隱藏著新的機遇，短劇與AI等技術(shù)創(chuàng)新與應(yīng)用的融合將為內(nèi)容創(chuàng)作帶來更多可能性。同時，短劇出海也是一大趨勢，盡管面臨諸多挑戰(zhàn)，但海外短劇的市場潛力和發(fā)展前景仍值得期待。

樂夢夏表示，他們的團(tuán)隊正在積極觀察與學(xué)習(xí)短劇出海的經(jīng)驗，爭取在未來也能在這一領(lǐng)域交出滿意的答卷。