馮小剛新作《向陽(yáng)·花》上映后，觀眾反響復(fù)雜，該片以其全女演員陣容成為一大亮點(diǎn)，卻也讓不少影迷對(duì)其導(dǎo)演風(fēng)格產(chǎn)生疑惑。這部影片似乎摒棄了馮小剛以往的“馮氏幽默”和個(gè)人色彩，取而代之的是一種拼接感明顯的敘事風(fēng)格，時(shí)而普法，時(shí)而犯罪，讓人難以捉摸其真正意圖。

在《向陽(yáng)·花》上映前，觀眾對(duì)于馮小剛這位曾執(zhí)導(dǎo)《老炮兒》的導(dǎo)演將如何呈現(xiàn)一部全女性電影充滿期待與好奇。影片上映后，雖然評(píng)價(jià)褒貶不一，但不可否認(rèn)的是，它確實(shí)為女性題材電影帶來(lái)了新的可能性。影片中的女性角色不再是單純的女性議題符號(hào)，而是被賦予了更加復(fù)雜的社會(huì)屬性，如刑滿釋放人員的社會(huì)回歸、個(gè)體面對(duì)不公時(shí)的應(yīng)對(duì)方式等。

影片中，女性角色被置于以往多由男性主導(dǎo)的邊緣人題材中，這種性別替換不僅弱化了“第二性”的標(biāo)簽，還使得女性與男性在電影敘事中的權(quán)利趨于平等。罪犯、暴力、底層等以往與男性氣質(zhì)緊密相連的標(biāo)簽，首次被賦予了女性角色，展現(xiàn)了女性復(fù)雜而多面的人性。

然而，盡管《向陽(yáng)·花》在性別替換上有所突破，但影片仍存在不少問(wèn)題。作為一部主要由男性創(chuàng)作者（導(dǎo)演、編劇、原著作者）主導(dǎo)的全女性電影，它在某些情節(jié)設(shè)定上仍透露出厭女傾向，如將女性角色設(shè)定為“婊子+小偷”，以及影片中不可或缺的強(qiáng)暴戲碼。影片對(duì)女性同盟的想象也顯得較為膚淺，缺乏對(duì)女性真實(shí)生活體驗(yàn)的深入了解。

與《向陽(yáng)·花》相比，一些經(jīng)典女性題材電影如《末路狂花》在性別替換和女性敘事上顯得更為成熟和深刻。在《末路狂花》中，女性角色不僅成為了黑幫警匪片的中心人物，還展現(xiàn)了女性在面對(duì)困境時(shí)的自覺(jué)逃亡和反抗精神。而《向陽(yáng)·花》中的女性角色雖然也有逃亡和反抗的情節(jié)，但整體而言仍顯得較為生硬和刻意。

盡管《向陽(yáng)·花》在性別議題上有所嘗試和突破，但影片整體質(zhì)量仍有待提高。作為一部全女性電影，它在市場(chǎng)上仍然較為稀缺，這也反映了當(dāng)前電影市場(chǎng)中女性題材和女性導(dǎo)演的匱乏。然而，隨著女性主義意識(shí)的覺(jué)醒和女性導(dǎo)演群體的崛起，相信未來(lái)會(huì)有更多優(yōu)秀的女性題材電影涌現(xiàn)。

盡管《向陽(yáng)·花》并非一部完美的全女性電影，但它在性別替換和女性敘事上的嘗試仍然值得肯定。作為一位仍在尋求新表達(dá)的資深導(dǎo)演，馮小剛在《向陽(yáng)·花》中展現(xiàn)了與女性對(duì)話的勇氣，這也為其他男性導(dǎo)演提供了借鑒和啟示。未來(lái)，期待更多男性導(dǎo)演能夠真正走進(jìn)女性世界，用真誠(chéng)和細(xì)膩的視角去呈現(xiàn)女性的真實(shí)生活和情感體驗(yàn)。