近期，國(guó)產(chǎn)劇中女兒角色的涌現(xiàn)成為觀眾熱議的話題。從《五福臨門(mén)》中的一門(mén)六女，到《六姊妹》中的九娃連生，小熒屏上女兒們的身影蔚為壯觀。這一趨勢(shì)不禁讓人聯(lián)想到2005年的《家有九鳳》，然而時(shí)過(guò)境遷，女兒們的回歸是否意味著女性在家庭地位上的又一次提升？

仔細(xì)觀察這些劇集，不難發(fā)現(xiàn)，女兒們的敘事空間雖有所擴(kuò)展，但她們?cè)诩彝ブ械慕巧珔s遠(yuǎn)比想象中復(fù)雜。在某些情節(jié)中，女兒們似乎更像是兒子的替代品、老公的附庸或是母親的翻版。這種角色混淆，讓人對(duì)女兒潮的真實(shí)意義產(chǎn)生質(zhì)疑。

不過(guò)，盡管現(xiàn)實(shí)生活中的女兒潮并未如影隨形，但在影像世界中，女兒們的“人口富?！眳s顯而易見(jiàn)。這或許是一種預(yù)示，只有在影像上先實(shí)現(xiàn)這種繁榮，才有可能逐步映射到現(xiàn)實(shí)世界。畢竟，家庭劇作為社會(huì)流變的縮影，一直以來(lái)都是觀眾關(guān)注的焦點(diǎn)。

今年的國(guó)產(chǎn)劇中，母女關(guān)系成為熱門(mén)主題。從《煙火人家》到《奔跑是我的人生》，兩部作品都構(gòu)建了令人窒息的母女關(guān)系。楊超越與母親、馬思純與母親的糾葛，讓觀眾看到了母女之間難以言說(shuō)的痛楚。這種以血緣為紐帶的親情大戲，無(wú)需刻意安排偶遇，便能在婚戀問(wèn)題上大做文章，堪稱抓馬好手。

《煙火人家》（圖源：網(wǎng)絡(luò)）

而在《五福臨門(mén)》中，女兒們的數(shù)量更是翻了幾番。倪虹潔領(lǐng)銜的四個(gè)女兒浩浩蕩蕩進(jìn)軍長(zhǎng)安，為的是給已經(jīng)嫁人的二女兒幫忙找對(duì)象。隨著女兒數(shù)量的增加，狗血情節(jié)也隨之增多。男女主角在二姐夫婦的周圍緊密團(tuán)結(jié)，各種偶遇、摟摟抱抱、慢鏡頭對(duì)視，讓羅曼蒂克氛圍瞬間拉滿。

《五福臨門(mén)》（圖源：網(wǎng)絡(luò)）

相比之下，《六姊妹》的劇情雖然不癲狂，但作為一個(gè)以想生兒子為驅(qū)動(dòng)力的作品，卻讓觀眾難以評(píng)價(jià)。紅狼和鄔君梅一心求子，卻在接下來(lái)的20年里連生六個(gè)女兒。這家的苦難全因這對(duì)父母的非分之想。而主角沈月的遭遇更是讓人唏噓不已，青梅竹馬變世仇，還被綠茶搶走心上人，這樣的劇情在大過(guò)年時(shí)實(shí)在讓人難以下咽。

《六姊妹》（圖源：網(wǎng)絡(luò)）

值得注意的是，在這些劇集中，母親的形象往往缺位或模糊。在《五福臨門(mén)》中，倪虹潔飾演的母親主要負(fù)責(zé)給女兒們添亂，從賭琴輸?shù)艏迠y到拿不了開(kāi)店轉(zhuǎn)型的主意，她更像是一個(gè)無(wú)厘頭的角色。而在《六姊妹》中，鄔君梅飾演的母親雖然生了六個(gè)女兒，但卻半點(diǎn)沒(méi)有為人母的拎得清。她對(duì)老大的敵意和對(duì)老六的溺愛(ài)，都讓人難以理解。

這種對(duì)母女關(guān)系的刻畫(huà)，似乎總是陷入一種固定模式：母女之間必有一戰(zhàn)。但這種戰(zhàn)爭(zhēng)卻又不像父子之爭(zhēng)那樣為了家庭效率，母女間更像是一種共生蠶食關(guān)系，互相內(nèi)耗。然而，母女關(guān)系本可以有更多面相，它可以是理解、是支持、是共同成長(zhǎng)。臺(tái)劇《俗女養(yǎng)成記》中的母女關(guān)系就為我們提供了一個(gè)很好的范例。

《俗女養(yǎng)成記》（圖源：網(wǎng)絡(luò)）

這些女兒劇的故事原型也值得探討。《五福臨門(mén)》很容易讓人聯(lián)想到《傲慢與偏見(jiàn)》，但顯然，國(guó)產(chǎn)劇并沒(méi)有學(xué)到這些經(jīng)典作品的半分精髓。名著們知道人是人，觀念是觀念，不會(huì)把這兩者等同。它們通過(guò)不同人物的行動(dòng)和觀念角力，展現(xiàn)了人性的復(fù)雜和多樣。

《小婦人》（圖源：網(wǎng)絡(luò)）

相比之下，國(guó)產(chǎn)劇中的女兒們往往只是觀念的載體，缺乏真正的個(gè)性和復(fù)雜性。她們被塑造成偽人，只為了推動(dòng)劇情發(fā)展。這種簡(jiǎn)單粗暴的刻畫(huà)方式，讓觀眾難以產(chǎn)生共鳴。

因此，作為家庭劇的分支，女兒劇需要做出改變。它們不能再簡(jiǎn)單地把女兒們湊做一團(tuán)，制造婚戀焦慮或弘揚(yáng)糟粕。而是應(yīng)該深入挖掘人物背后的復(fù)雜性，展現(xiàn)人性的多面性。只有這樣，才能真正讓觀眾看到女兒們的真實(shí)面貌，也才能讓女兒潮成為真正的女性力量崛起。