在影視圈的風(fēng)云變幻中，AI換臉技術(shù)逐漸成為處理劣跡藝人參演作品的“救火隊(duì)員”。近期，電視劇《錦月如歌》宣布將通過(guò)AI技術(shù)替換演員李明德的臉部畫(huà)面，預(yù)計(jì)三月底與觀(guān)眾見(jiàn)面，而另一部作品《夜旅人》也傳出將由付辛博通過(guò)AI換臉技術(shù)頂替鄧倫的消息，這部積壓多年的劇集似乎看到了播出的曙光。

回溯至2014年9月，國(guó)家新聞出版廣電總局的一紙禁令，正式將“劣跡藝人”及其參與的作品推入了尷尬境地。對(duì)于涉及違法犯罪的藝人，其參與制作的影視作品將暫停播出或制作，這一政策無(wú)疑給行業(yè)敲響了警鐘。自此以后，AI換臉技術(shù)成為了解決這類(lèi)問(wèn)題的“萬(wàn)金油”，盡管效果參差不齊，但總比作品石沉大海要好得多。

然而，AI換臉技術(shù)的效果卻屢屢遭受觀(guān)眾詬病。從早期的《封神演義》到近年來(lái)的《風(fēng)雨送春歸》，不少作品因AI換臉技術(shù)粗糙而引發(fā)吐槽。尤其是《三千鴉殺》中，因演員劉露涉案，其角色由張鼎鼎通過(guò)AI換臉頂替，但效果驚悚，五官扭曲，甚至讓官方賬號(hào)都出面提醒觀(guān)眾避雷。同樣，趙立新因不當(dāng)言論爆雷后，其參與的《風(fēng)聲》和《風(fēng)雨送春歸》等作品也遭遇了AI換臉的尷尬，換臉效果往往讓人出戲，違和感十足。

盡管AI換臉技術(shù)面臨諸多挑戰(zhàn)，但仍有成功案例可循。在電視劇《墨雨云間》中，因稅務(wù)問(wèn)題，蔣依依的角色由趙晴通過(guò)AI換臉和后期補(bǔ)拍的方式完成，由于戲份不多且運(yùn)用了大量遠(yuǎn)景，換臉效果相對(duì)自然。在電影《流浪地球》中，吳京和劉德華的年輕形象也通過(guò)深度偽造技術(shù)得以復(fù)原，效果逼真，令人信服。

然而，并非所有作品都能如此幸運(yùn)。電影《傳說(shuō)》中，成龍的臉部形象通過(guò)AI技術(shù)年輕化并安在了武替演員鄭業(yè)成的頭上，但效果僵硬，與其他演員格格不入，嚴(yán)重影響了觀(guān)眾的觀(guān)影體驗(yàn)。這再次證明了AI換臉技術(shù)雖好，但仍有很大的提升空間。

面對(duì)藝人塌房帶來(lái)的連鎖反應(yīng)，影視行業(yè)開(kāi)始重新審視藝人風(fēng)險(xiǎn)管理機(jī)制。AI技術(shù)的延伸無(wú)疑是大勢(shì)所趨，但AI換臉技術(shù)并非萬(wàn)能鑰匙。對(duì)于制作方而言，選擇新演員重拍無(wú)疑更為自然，但成本高昂，非一般制作方能承擔(dān)。因此，如何在有限的預(yù)算內(nèi)實(shí)現(xiàn)最佳的AI換臉效果，成為了行業(yè)亟待解決的問(wèn)題。同時(shí)，加強(qiáng)藝人品行監(jiān)管，從源頭上減少劣跡藝人的出現(xiàn)，也是行業(yè)健康發(fā)展的關(guān)鍵所在。