在撒貝寧、任魯豫、龍洋等主持人的熱情開(kāi)場(chǎng)中，2025年春節(jié)聯(lián)歡晚會(huì)在全球華人觀眾的期待中拉開(kāi)帷幕。今年的春晚轉(zhuǎn)播權(quán)花落B站，這家以年輕用戶群體為主的視頻網(wǎng)站，將春晚的觀看體驗(yàn)帶入了全新的互動(dòng)時(shí)代。

B站在轉(zhuǎn)播過(guò)程中，不遺余力地推廣其彈幕文化，主持人們頻頻提及“春晚獨(dú)家彈幕平臺(tái)嗶哩嗶哩”，邀請(qǐng)觀眾加入這場(chǎng)跨屏聊天盛宴。然而，當(dāng)除夕夜春晚直播開(kāi)啟，滿屏的“新年快樂(lè)”“蛇年大吉”整齊劃一飄過(guò)時(shí)，不少網(wǎng)友卻發(fā)現(xiàn)，所謂的“彈幕自由”似乎并不如預(yù)期。

回望春晚的歷史，四十多年前，它如同一場(chǎng)文藝工作者的家宴，新鮮而充滿生氣。馬季的相聲、陳佩斯的小品、趙本山與宋丹丹的經(jīng)典搭檔，以及李谷一的《難忘今宵》，都是那個(gè)時(shí)代春晚留給人們的深刻印象。然而，隨著時(shí)代的變遷，春晚逐漸承載了更多的社會(huì)責(zé)任，成為了跨越時(shí)空、凝聚共識(shí)的文化符號(hào)。

今年的春晚，同樣不乏亮點(diǎn)?！渡鷦?dòng)梨園》作為湘劇首次亮相春晚，為觀眾帶來(lái)了耳目一新的戲曲體驗(yàn)；甄子丹的武術(shù)節(jié)目《筆走龍蛇》則讓海外僑胞感受到了中國(guó)功夫的魅力；陳奕迅與奧運(yùn)冠軍們的合唱《孤勇者》，更是將觀眾帶回了熱血的奧運(yùn)賽場(chǎng)?！版隙鹆?hào)”等國(guó)家重大工程的亮相，以及沈騰馬麗小品中對(duì)社會(huì)熱點(diǎn)的諷刺，都展現(xiàn)了春晚在內(nèi)容上的創(chuàng)新與努力。

然而，即便春晚一直在努力改變，試圖迎合不同年齡段、不同文化背景觀眾的需求，但眾口難調(diào)的問(wèn)題依然難以解決。特別是對(duì)于年輕一代而言，他們生活在一個(gè)被短視頻包圍的時(shí)代，對(duì)于“央視出品”的套路已經(jīng)難以被打動(dòng)。他們更熱衷于用彈幕、段子、二次創(chuàng)作等方式，將春晚拆解成一場(chǎng)全民參與的“文化梗百科”。

B站作為年輕人吐槽春晚的高地，今年更是成為了春晚的獨(dú)家彈幕視頻平臺(tái)。然而，除夕當(dāng)晚的彈幕體驗(yàn)卻讓不少網(wǎng)友感到失望。原本期待中的自由彈幕，變成了選擇式的“預(yù)制化彈幕”，內(nèi)容老套無(wú)趣，最終導(dǎo)致了滿屏的機(jī)械化刷屏。網(wǎng)友們紛紛表示，這樣的彈幕體驗(yàn)失去了B站原有的社區(qū)氛圍，也失去了他們想在B站看春晚的意義。

盡管如此，春晚仍在努力迎合年輕人的喜好。從內(nèi)容到播出渠道，都在進(jìn)行積極的嘗試。特別是與B站、抖音等短視頻平臺(tái)的合作，讓春晚得以轉(zhuǎn)戰(zhàn)小屏，吸引更多年輕觀眾的關(guān)注。然而，如何在肩負(fù)社會(huì)責(zé)任的同時(shí)，又能滿足年輕人的期待，依然是春晚面臨的一大挑戰(zhàn)。

在春晚的舞臺(tái)上，科技元素的融入也成為了今年的一大亮點(diǎn)。一群穿著大花襖、拿著手絹的機(jī)器人扭秧歌、轉(zhuǎn)手絹的表演，讓觀眾大受震撼。這不僅是科技的一次炫技，更是春晚在創(chuàng)新道路上的一次勇敢嘗試。

當(dāng)《難忘今宵》的旋律如期響起時(shí)，春晚終于顯露了它最本質(zhì)的面目——一代代人關(guān)于“團(tuán)圓”的執(zhí)念。這一刻，所有的吐槽都仿佛被按下了暫停鍵，彈幕上飄滿了“正片開(kāi)始”“全體起立”。這一刻，我們或許可以原諒春晚所有的笨拙與不足。因?yàn)樗粌H僅是一場(chǎng)文藝匯演或宣傳陣地，更是我們心中那份對(duì)團(tuán)圓和家的深深眷戀。