近期，影視圈迎來了一場(chǎng)前所未有的變革風(fēng)暴，優(yōu)酷作為行業(yè)先鋒，其一系列舉措尤為引人注目。自二月底傳出優(yōu)酷新領(lǐng)導(dǎo)層要求劇集嚴(yán)格控制在12集以內(nèi)的消息后，這一趨勢(shì)迅速蔓延至整個(gè)長(zhǎng)劇領(lǐng)域。備受矚目的大IP現(xiàn)代偶像劇《噓，國(guó)王在冬眠》原定36集，最終也被大幅刪減至23集，此舉不僅彰顯了優(yōu)酷改革的決心，也讓不少業(yè)內(nèi)人士直呼“影視寒冬真的來了”。

擁有十年編劇經(jīng)驗(yàn)的張梅感慨道：“盡管多年來我們常談?dòng)耙暫?，但今年算是真正感受到了第一波寒意?！彼M(jìn)一步表示，原本以為2024年已是長(zhǎng)劇行業(yè)的低谷，沒想到這只是開始。

數(shù)據(jù)同樣驗(yàn)證了這一趨勢(shì)。德塔文統(tǒng)計(jì)顯示，2024年長(zhǎng)劇開機(jī)數(shù)量為213部，較上一年度下降了9.0%。而到了2025年第一季度，這一數(shù)字更是銳減至23部，僅為去年同期的一半。長(zhǎng)劇“瘦身”已成為大勢(shì)所趨。

優(yōu)酷副總裁謝穎曾在去年底的微博視界大會(huì)上透露，長(zhǎng)視頻用戶前五集的棄劇率高達(dá)50%以上，完播率則徘徊在20%-30%之間。這一數(shù)據(jù)無疑為限制集數(shù)提供了強(qiáng)有力的依據(jù)，平臺(tái)急需通過縮短劇集長(zhǎng)度來留住觀眾。

制片行業(yè)內(nèi)部人士王騰指出，當(dāng)前長(zhǎng)劇行業(yè)的形勢(shì)比預(yù)期更為嚴(yán)峻。無論制作公司多么大牌、IP多么熱門、演員多么頂尖，項(xiàng)目都有可能遭遇市場(chǎng)冷遇。云合數(shù)據(jù)Q1報(bào)告顯示，今年前三個(gè)月熱播期集均有效播放破2000萬的劇集僅有10部，遠(yuǎn)低于去年同期的13部。

長(zhǎng)視頻平臺(tái)面臨的營(yíng)收壓力與日俱增。愛奇藝2024年財(cái)報(bào)顯示，其營(yíng)收同比下降8%，歸母凈利潤(rùn)更是大幅下滑60.32%。會(huì)員服務(wù)收入和在線廣告收入均不容樂觀。愛奇藝和優(yōu)酷兩大平臺(tái)尤為迫切地希望通過改革來提質(zhì)增效、降低成本。

愛奇藝創(chuàng)始人龔宇在中國(guó)網(wǎng)絡(luò)視聽大會(huì)上明確提出了縮短長(zhǎng)劇集數(shù)、減少內(nèi)容時(shí)長(zhǎng)的策略。然而，2024年愛奇藝并未能打造出真正的爆款，曾經(jīng)憑借《狂飆》創(chuàng)造的輝煌迅速褪色。愛奇藝大手筆投入的多部長(zhǎng)劇如《狐妖小紅娘月紅篇》、《哈爾濱一九四四》、《仙劍四》等均未達(dá)到預(yù)期效果，反而因內(nèi)容拖沓、質(zhì)量不佳而飽受詬病。

相比之下，一些低成本、高質(zhì)量的短劇集卻脫穎而出，如8集的《我的阿勒泰》和12集的《漫長(zhǎng)的季節(jié)》，它們?cè)诙拱晟汐@得了極高的評(píng)分，成為市場(chǎng)中的一股清流。這些短劇集節(jié)奏快、反轉(zhuǎn)多、沖擊力強(qiáng)，滿足了觀眾對(duì)高密度信息沖擊的需求。

優(yōu)酷方面，其2024年的黑馬作品《墨雨云間》和高分劇集《邊水往事》均采用了短劇思維，取得了不俗的成績(jī)。而傳統(tǒng)的大制作長(zhǎng)劇則普遍反響平平。騰訊視頻雖然看似步伐穩(wěn)健，但也開始控制劇集集數(shù)，年初的開機(jī)劇中懸疑短劇集占比最高。

編劇王梅表示，短劇集因集數(shù)少而節(jié)奏緊湊，反轉(zhuǎn)頻繁，情緒沖擊強(qiáng)烈，這恰好符合當(dāng)前觀眾的審美需求。長(zhǎng)劇注水問題日益嚴(yán)重，觀眾對(duì)動(dòng)輒三四十集的拖沓劇情越來越不耐煩，也不喜歡節(jié)奏雖快但套路單一的豎屏微短劇。因此，像《邊水往事》和《漫長(zhǎng)的季節(jié)》這樣集數(shù)少、質(zhì)量高的中短劇才能在市場(chǎng)上脫穎而出。

然而，這場(chǎng)變革也帶來了不少問題。長(zhǎng)劇項(xiàng)目周期較長(zhǎng)，有的大項(xiàng)目甚至需要一兩年的籌備時(shí)間。不少原本規(guī)劃好的30集、40集劇集，在大綱階段就被要求改為12集、18集，導(dǎo)致結(jié)構(gòu)被打亂、預(yù)算重置、班底重排。前期成本消耗巨大，項(xiàng)目執(zhí)行層面一片混亂。

優(yōu)酷大刀闊斧地砍掉劇集集數(shù)，甚至已經(jīng)定型的劇集也難逃一劫?！秶u，國(guó)王在冬眠》從備案時(shí)的36集變更為23集，整整13集的劇情被刪減。觀眾在觀看時(shí)明顯感到劇情前后不銜接，部分情節(jié)十分突兀。該劇播出效果并不理想，優(yōu)酷站內(nèi)最高熱度也未破萬。

制片人王騰指出，雖然平臺(tái)希望通過短劇集來力挽狂瀾的方向沒錯(cuò)，但短劇集并不等于優(yōu)質(zhì)，長(zhǎng)劇集也并非全是注水劇。平臺(tái)過于急功近利地希望所有劇集都?jí)嚎s在二十集左右，這顯然是不現(xiàn)實(shí)的?！墩鐙謧鳌分阅軌蜷L(zhǎng)紅14年，被觀眾反復(fù)品味，正是因?yàn)槠渖詈竦膭∏楹腿宋锼茉臁?/p>

這場(chǎng)變革對(duì)編劇行業(yè)造成了巨大沖擊。編劇的內(nèi)容創(chuàng)作邏輯被完全顛覆，原本正在進(jìn)行的長(zhǎng)劇劇本被要求推翻重來，符合短劇集的要求。然而，長(zhǎng)短劇集的創(chuàng)作邏輯截然不同，編劇們面臨著進(jìn)退兩難的境地。短劇創(chuàng)作需要精準(zhǔn)打中觀眾的情緒點(diǎn)，但這并不意味著要刻意迎合觀眾需求，而是應(yīng)該提供有深度的內(nèi)容。

目前市場(chǎng)上口碑與收益都極佳的幾部短劇集，真正出彩的原因是劇本過硬、內(nèi)容扎實(shí)，而不只是因?yàn)榧瘮?shù)短。劇集長(zhǎng)短和質(zhì)量并不直接掛鉤，平臺(tái)如果執(zhí)意“一刀砍”，很可能會(huì)適得其反。

在觀眾對(duì)長(zhǎng)劇失去信任、長(zhǎng)視頻平臺(tái)急需突困的背景下，這場(chǎng)變革無疑是一場(chǎng)豪賭。長(zhǎng)刀落下，到底是在做減法，還是揮刀自宮，還有待觀察。